C. Ginzburg and . Traces, Racines d'un paradigme indiciaire », dans Carlo Ginzburg, Mythes, emblèmes, traces, Morphologie et histoire, pp.139-180, 1989.

C. Ginzburg, . Ekphrasis, ». Connoisseurship, E. Dans, and . Alloa, Penser l'image III. Comment lire les images ? Dijon, Les Presses du réel, pp.119-144, 2017.

M. J. Friedländer, On Art and Connoisseurhip, p.151, 1942.

, Philippe Sénéchal et Philippe Bordes, « Le connoisseurship et ses révisions méthodologiques, pp.344-356

, Sur l'importance de la verbalisation pour l'expertise, voir Carlo Ginzburg, 2017.

B. Berenson, . Rudiments, ». Connoisseurship, B. Dans, and . Berenson, The Study and Criticism of Italian Art, Second Series, p.150, 1902.

E. Castelnuovo and «. Art, L'art et son objet) -L'attribution », Encyclopaedia Universalis

, « I have had it for some time in my mind to write down, for once, what is implied in the verb "I attribute", "he attributes". I have neither the leisure nor the patience to spin it out into the minutest threads, Some Thoughts on Berenson, Connoisseurship and Art History », I Tatti Studies in the Italian Renaissance, vol.3, pp.11-26, 1927.

B. Berenson, introduction (première édition 1903) : « Our knowledge is never stricly scientific, that is to say measurable, reversible and demonstrable, but at best only plausible. [?] Yes, when all is said and done, the ultimate appeal is to our feeling ». Voir aussi Max Jacob Friedländer, op. cit., p. 148 : « The modifications, blendings and shades in emotional life, which truly determined my opinion, are not to be seized with verbal pincers, The Drawings of the Florentine Painters, 1938.

B. Berenson, , 1938.

F. Zeri, C. Milan, and L. , Plus récemment, Philippe Costamagna, Histoires d'oeils, 1949.

M. Passini, Une histoire de l'histoire de l'art, p.48, 2017.

A. John, Gere à propos de Philip Pouncey, cité par François Viatte dans L'OEil du connaisseur. Hommage à Philip Pouncey, vol.3, p.12, 1992.

B. Berenson, 43 : « I soon discovered that I ranked with fortunetellers, chiromantists, astrologers, 1949.

, Ainsi, les différents syndicats d'experts français font de l'expérience un critère d'admission mais non pas les diplômes universitaires (Raymonde Moulin et Alain Quemin, « La certification de la valeur de l'art

B. Sur-le-rejet-du-statut-d'historien and . Berenson, The Central Italian Painters of the Renaissance, 'sons, 1897, pp.18-41

P. Michel and . Introduction, Che cosa è l'occhio ? De l'empirisme à la recherche d'une méthode scientifique, de l'intuition à l'approche scientifique, Connoisseurship. L'oeil, la raison et l'instrument, pp.129-139, 2014.

, Sur l'attribution de Pierre Rosenberg, voir le récit qui est fait par La Tribune de l'art, 2 juin, voir Philippe Costamagna, op. cit, 2014.

. Aux-yeux-d'un-berenson-comme-d'un-friedländer, un outil) pour une connaissance plus profonde et plus intime de l'oeuvre. Pour Friedländer, si elle n'est pas une fin en soi, elle n'en est pas moins le questionnaire qui permet le mieux de « penetrate so deeply into the essence of the indivual work » grâce à la multitude de questions qu'elle requiert, p.160, 1960.

S. Freedberg, , p.18

». Sur-ces-«-rappels-de-mémoire and J. Changeux, « Physiologie autobiographique du collectionneur, p.314

M. Cité-par, . Minardi, . Morelli, and P. Berenson, The Art of Connoisseurship" », Studi di Memofonte, vol.14, p.223, 2015.

M. J. Friedländer, sur la « vigorous visual memory » de l'expert. Voir aussi Sidney Joseph Freedberg, op. cit., p. 17, sur le « exceptional gift of visual memory, p.176

. En-ce-sens, La discipline se construit ainsi des ancêtres quasi mythiques (ce qui contribue aussi à la valorisation sociale de la fonction : voir Philippe Costamagna, grâce aux travaux des conservateurs de musées et des historiens de l'art universitaires, vol.4, pp.71-108

, Bâle, le 6 mars 1891 (cité par Pascal Griener, Connoisseurship et sciences cognitives : la leçon du XIX e siècle européen, p.301

R. Barthes, ». Mémoire, and . Dans-l'oeil-double-de-gaëtan-picon, Ce trésor qu'évoquent Barthes et Burckhardt, il est éventuellement du rôle de l'historien de le reconstituer par la suite, grâce à ses sédiments, aux bibliothèques des experts, à leurs photothèques, à leurs catalogues de vente, à leurs publications, aux signes épars qu'ils ont pu laisser (une note, 1979.

S. Freedberg, , p.18

, Par exemple, alors que Friedländer consacre son livre de synthèse sur les primitifs flamands (de Van Eyck à Brueghel) à quelque dix-neuf peintres, le livre de Panofsky qui porte le même titre n'en considère que trois

, Pour Berenson, le connoisseurship a moins pour objectif l'attribution que l'établissement de « relations réciproques » entre les oeuvres : le connoisseurship est avant tout classement, p.113, 1902.

, Même texte que cité supra, p.25

, Pour Berenson, l'oeuvre est d'abord un matériel pour une enquête plus vaste, non pas une fin en soi mais « the only adequate source of information in the study of art » (Bernard Berenson, 1902, op. cit., p. 121) : de fait, ses méthodes et celles de Morelli seront reprises dès les années 1920 par les historiens de l'art de l'École de Vienne, soucieux d'associer le connoisseurship et la critique des corpus d'oeuvres à l'analyse philologique des sources (Michela Passini, pp.87-90

. Auteur-d'une-véritable, Pour lui, et en dépit des réticences des universitaires, l'expert ambitieux peut atteindre à la plus noble histoire de l'esprit (ibid, p.153

M. J. Friedländer and O. , « This decision from feeling depends upon comparison, but not so much upon the recollection of such and such an authenticated signed or universally accepted work, as rather on an unconscious comparison of the picture to be ascribed with an ideal picture in my imagination, pp.173-174

J. Schlanger, . Le, and . Thibaudet, Littérature, vol.146, issue.2, pp.9-19, 2007.

, Sur cette « richesse du plein » dans la critique littéraire, voir Judith Schlanger, ibid

, « La typologie que nous cherchons à connaître, nous savons qu'elle est déjà complète, que nous la connaissions ou pas, vol.85, pp.112-126, 1992.

S. Freedberg and O. , « A novel element [?] must be incorporable within the existing gestalt, rearranging its totality and its manner of internal functionning to some degree but by no means disrupting it or taking irresolvable dislocations, pp.20-21

A. Dezallier-d'argenville, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, nouvelle édition augmentée, Paris, 1762, 4 vol., ici, t. I, « Discours préliminaire sur la connoissance des desseins et des tableaux, p.p. xxxviii

. Voir-par-exemple-louis-antoine and . Prat, 129 : « On a pu dire aussi que le travail de l'esprit correspondait à celui du destinataire qui ouvre une lettre et en reconnaît le scripteur dont l'écriture lui est familière » (à propos de l'anecdote selon laquelle l'expert Julian Stock aurait reconnu un dessin de Michel-Ange aussi

R. Bacou and . Dans-l'oeil-du-connaisseur, sur la démarche intuitive de Philip Pouncey qui pouvait attribuer une oeuvre « grâce à la connaissance qu'il avait de l'artiste dont il pouvait, mentalement, reconstituer l'évolution ». Voir plus tôt Max Jacob Friedländer, op. cit., p. 174 : « It comprises not only such works as have been seen, but also such concealed possibilites as are contained in the gifts of a master ». Également Philippe Costamagna, op. cit., p. 122 : « Un spécialiste incontournable d'un artiste le devient parce qu'il est entré dans sa personnalité : il le vit, p.10

M. J. Friedländer and O. , There only remains the artistically gifted, but nonproductive, spectator as the one who is capable of insight and deeper understanding, and called upon to provide enlightenment. » On se souviendra de la phrase d'Ernst Gombrich : « Le connaisseur réitère en pensée la prouesse imaginative de l'artiste » (L'Écologie des images, p.57, 1983.

A. G. De-marchi, ». Dans-stefan-albl, and A. Aggujaro, Il Metodo del Conoscitore. Approcci, limiti, prospettive, vol.65, pp.1387-1401, 2010.